In St. Petersburg entschied sich der weltbekannte Choreograf Boris Eifman, trotz der Möglichkeit, Russland im Jahr 2022 zu verlassen, in seiner Heimat zu bleiben. An der Akademie, die er leitet, unterrichtet er junge Menschen und kreiert weiterhin neue Ballettwerke – aktuell „Schuld und Sühne“ nach dem berühmten Roman von Dostojewski.
„Ich habe mich vor über 30 Jahren das erste Mal mit dem Roman beschäftigt“, erzählte Eifman in einem Interview mit der Zeitung Iswestija. „Ich begann, dann stoppte ich, weil ich realisierte, dass ich es nicht umsetzen konnte. Die tiefere Bedeutung des Romans schien sich dem körperlichen Ausdruck zu entziehen. Über Jahre habe ich immer wieder versucht, mich dem Werk zu nähern, und schließlich dachte ich mir: Wenn nicht jetzt, wann dann? Und wenn nicht ich, wer dann? Deshalb habe ich es gewagt, und jetzt bin ich stolz auf das Ergebnis.“
Dostojewski zu inszenieren, sei es im Theater oder im Kino, ist generell eine Herausforderung. Nur wenige haben es versucht, und noch weniger haben es erfolgreich umgesetzt. Doch Eifmans Ballett, das unter anderem Musik von Mahler integriert und neue Formen des Balletts einführt, ist ein Meisterwerk. Eifman produziert keine mittelmäßigen Aufführungen – eine Sünde, der sich viele Balletttheater auf der Welt hingeben. Eifman bedauert die Tiefen, in die die Ballettkunst gesunken ist und erklärt tiefgründig:
„Überall herrschen Verwirrung und Hilflosigkeit… Dies ist nicht nur ein Problem in Russland, sondern ein globales. Viele der herausragenden Choreografen des 20. Jahrhunderts sind nicht mehr unter uns. Die gebliebenen sind oft ungenügend ausgebildet oder zufällig in diesen Beruf gerutscht. Keiner von ihnen scheint gewillt zu sein, sein Leben dem Erschaffen von Werken zu widmen, die den Glanz des russischen Balletts fortsetzen könnten.“
Trotz hoher Budgets für das Ballett in Russland, wie Eifman betont, mangelt es an einem sinnvollen System, was den finanziellen Aufwand oft ineffektiv macht. Dennoch verliert Eifman nicht den Glauben an seine Mission und hofft, in seinem Leben noch viele weitere Werke kreieren zu können, ähnlich seiner neusten Produktion nach Dostojewski. Er sieht darin nicht nur künstlerischen Ausdruck und Schönheit, sondern auch eine wichtige Botschaft:
„Die Stärke des Balletts ‚Schuld und Sühne‘ liegt darin, dass es den Zuschauer motiviert, sich nach dem Besuch der Aufführung mit Dostojewskis Meisterwerk auseinanderzusetzen, selbst wenn er den Roman nie gelesen hat. Es ist bedauerlich, aber Dostojewski scheint aus unserem kulturellen Gedächtnis zu verschwinden. Das Publikum sucht nicht mehr den klassischen Roman, sondern erlebt die Literatur durch die Choreografie. Diese zwei Stunden Dialog mit der hohen Kunst haben die Kraft, Menschen tief zu bewegen.“
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